全書除了引人入勝的內容外，詮釋中國藝術之簡煉精準語彙更是俯拾皆是，如「中國畫是線條的雄辯」、「中國書法是最純粹又最自由的藝術形式」、「孫過庭書譜是雙料瑰寶」、「雲岡雕像獷野碩大、端莊肅穆的表情，可能是北魏鮮卑族的精神和印度文化結合的綜合效果」與「范寬得山之真貌、真情和真骨，人亦磊落不羈如山如川」等。史稿篇篇文字優美，易讀、好懂，引人入勝。 擁有深厚國學功力，與美學涵養的前故宮博物院副院長李霖燦，以幽默風雅的文筆寫成 《中國美術史稿》，全書二十九個單元，大體以時為序、以類為綱，其中又以歷朝繪畫為主調，對於玉石、雕塑、書法、銅器、陶瓷的論列亦精闢獨到。 今以彩色實用版的方式，重新設計、校訂，以及補充資料，增錄圖片至五百多張，再度推出這本近十九萬字的經典好書，期待提供更好的視覺享受外，更希望讀者能夠透過本書，無障礙地汲取中國美術那高、深、廣、遠的養分。

全書除了引人入勝的內容外，詮釋中國藝術之簡煉精準語彙更是俯拾皆是，如「中國畫是線條的雄辯」、「中國書法是最純粹又最自由的藝術形式」、「孫過庭書譜是雙料瑰寶」、「雲岡雕像獷野碩大、端莊肅穆的表情，可能是北魏鮮卑族的精神和印度文化結合的綜合效果」與「范寬得山之真貌、真情和真骨，人亦磊落不羈如山如川」等。史稿篇篇文字優美，易讀、好懂，引人入勝。 擁有深厚國學功力，與美學涵養的前故宮博物院副院長李霖燦，以幽默風雅的文筆寫成 《中國美術史稿》，全書二十九個單元，大體以時為序、以類為綱，其中又以歷朝繪畫為主調，對於玉石、雕塑、書法、銅器、陶瓷的論列亦精闢獨到。 今以彩色實用版的方式，重新設計、校訂，以及補充資料，增錄圖片至五百多張，再度推出這本近十九萬字的經典好書，期待提供更好的視覺享受外，更希望讀者能夠透過本書，無障礙地汲取中國美術那高、深、廣、遠的養分。

中國美術備忘錄 出版目的，是希望將研究、欣賞中國美術時，常用的重要基本資料彙編起來，以利愛好者與研究者隨身檢索之便；同時，藉由這些資料的整理，提示出美術史中各個學科的重點，以作為入門者之導引。 本書收錄繪畫、書法、青銅、陶瓷、佛教美術五大類。在體例上，由於各類資料的內容性質互有不同，我們將這五大類的資料，分別歸納於「歷代重要備忘」、「圖表」及「重要書目」三個大綱目底下，以便使用者依照不同的需求進行檢索。尤其以「歷代重要作品」及「重要書目」這兩項，所投注的時間和心力最多。 增訂版之內容與版式一如初版，除了對原書中的少許錯誤有所修正，並增加自1997年?2005年5月為止的重要書目，並依循學術研究的潮流更動部分歷代重要作品的品項。年代表的部分也經過大幅修正，除了既有的中國、日本年代，還增加韓國的部分，並在表後加上年號索引。在「歷代重要書畫家」部分，則不同...(展开全部)

中國美術備忘錄 出版目的，是希望將研究、欣賞中國美術時，常用的重要基本資料彙編起來，以利愛好者與研究者隨身檢索之便；同時，藉由這些資料的整理，提示出美術史中各個學科的重點，以作為入門者之導引。 本書收錄繪畫、書法、青銅、陶瓷、佛教美術五大類。在體例上，由於各類資料的內容性質互有不同，我們將這五大類的資料，分別歸納於「歷代重要備忘」、「圖表」及「重要書目」三個大綱目底下，以便使用者依照不同的需求進行檢索。尤其以「歷代重要作品」及「重要書目」這兩項，所投注的時間和心力最多。 增訂版之內容與版式一如初版，除了對原書中的少許錯誤有所修正，並增加自1997年?2005年5月為止的重要書目，並依循學術研究的潮流更動部分歷代重要作品的品項。年代表的部分也經過大幅修正，除了既有的中國、日本年代，還增加韓國的部分，並在表後加上年號索引。在「歷代重要書畫家」部分，則不同...(展开全部)

中國美術源遠流長、豐盛多姿，是宮廷仕女畫的錯彩鏤金之美，也是水墨山水畫的芙蓉出水之美；是皇家宮殿的雄壯之美，也是文人墨卷的含蓄之美；是商周青銅器的肅穆之美，也是漢代畫像磚的稚拙之美……讀懂中國美術，就是讀懂中國人的審美語言。 《中國美術五千年》是清華大學楊琪教授的代表作，全書以時間為線，講述中國美術的風格演變、技法沿革、題材變遷，解析歷代作品中蘊含的中國人獨特的精神追求：從舊石器時代的岩畫中看見對天人和諧的祈盼，從商周青銅器中看見對禮樂制度的堅守，從敦煌壁畫中看見慈悲天下的佛家精神，從山水畫中看見寄情高遠的文人情懷……美術裏的中國，既淡雅、悠遠，又莊嚴、宏偉。 一本《中國美術五千年》，覽盡名家名作，盡顯中國之美，既看見中國人古今相連的審美情趣，也看見中國人生生不息的創造力。

本書記述了從1926年中國第一部短篇動畫開始，至1987年上海美術電影製片廠成立30週年的故事。在這段時期，中國動畫從附屬於電影製作之下的分支到獨立成為一個專門，創作內容包羅了從神話、民間故事、兒童到政治；技術上經歷了賽璐璐、人偶、剪紙、水墨等形式的嘗試，在藝術探索的路上孜孜不倦地前進，大膽創新，氣象萬千，在國內外也廣受讚譽。 接原著之後，編者盧子英更在中文版增添新的篇章，補充了自1980年代末至近年，六個與中國動畫業界關係密切的活動。這幾個活動，中國動畫界最具代表性的人物都參與其中，反映中國內地與日本、香港動畫圈的緊密扣連，亦看到內地的動畫藝術家在千禧年前，如何積極地拓展與境外地區的聯繫，讓讀者從中對中國動畫發展有更深的了解。

本書記述了從1926年中國第一部短篇動畫開始，至1987年上海美術電影製片廠成立30週年的故事。在這段時期，中國動畫從附屬於電影製作之下的分支到獨立成為一個專門，創作內容包羅了從神話、民間故事、兒童到政治；技術上經歷了賽璐璐、人偶、剪紙、水墨等形式的嘗試，在藝術探索的路上孜孜不倦地前進，大膽創新，氣象萬千，在國內外也廣受讚譽。 接原著之後，編者盧子英更在中文版增添新的篇章，補充了自1980年代末至近年，六個與中國動畫業界關係密切的活動。這幾個活動，中國動畫界最具代表性的人物都參與其中，反映中國內地與日本、香港動畫圈的緊密扣連，亦看到內地的動畫藝術家在千禧年前，如何積極地拓展與境外地區的聯繫，讓讀者從中對中國動畫發展有更深的了解。

本書收錄曾布川寬的中國古代美術史四篇，〈試論秦始皇陵與兵馬俑〉、〈崑崙山與昇仙圖〉、〈漢代畫像石的昇仙圖系譜〉、〈六博人物坐像銅鎮與博局紋〉。本書討論秦始皇陵與兵馬俑、馬王堆帛畫為主的昇仙圖、漢代畫像磚石為主的昇仙圖、漢代的六博人物坐像銅鎮與博局紋，並由龔詩文撰寫導讀，引領讀者遨遊曾布川寬的中國古代美術史，是為瞭解中國古代考古美術的專書。整體而言，本書圖文並茂，旁徵博引，逐步解析，引人入勝，十分值得一讀。

本書收錄曾布川寬的中國古代美術史四篇，〈試論秦始皇陵與兵馬俑〉、〈崑崙山與昇仙圖〉、〈漢代畫像石的昇仙圖系譜〉、〈六博人物坐像銅鎮與博局紋〉。本書討論秦始皇陵與兵馬俑、馬王堆帛畫為主的昇仙圖、漢代畫像磚石為主的昇仙圖、漢代的六博人物坐像銅鎮與博局紋，並由龔詩文撰寫導讀，引領讀者遨遊曾布川寬的中國古代美術史，是為瞭解中國古代考古美術的專書。整體而言，本書圖文並茂，旁徵博引，逐步解析，引人入勝，十分值得一讀。